REFOTO - REFOTO BROJ 12 - FOTO SKOLA









REFOTO N° 12 


Home Redakcija Reč urednika Broj 12 Narudžbenica Kontakt


Foto škola






















Arnold Njuman: J.F. Kenedi
predsednik Sjedinjenih Američkih Država,
1956. godina



Prvi reportažni portret iz 1886. godine snimio je Paul Nadar. Na seriji snimaka vidi se tada stogodišnji francuski hemičar Marič Eugene Chevreul (1786 - 1889), u razgovoru sa Nadarovim ocem.
PORTRET - OD KONTURE DO USPOMENE

Američki fotograf Arnold Njuman isključivo se bavio snimanjem ličnosti koje su svojom pojavom ili idežlima obeležilič drugu polovinu 20. veka. Za svoj način rada kaže da "portret jedne ličnosti mora biti što kompleksnija predstava. Fizička sličnost subjekta i njegovi duhovni kvaliteti jesu važan činilac jednog portreta, ali sami sebi nisu dovoljni. Veoma je važno da se izrazi odnos između subjekta i sveta koji ga okružuje". Kada pogledamo radove poznatih svetskih fotografa ne možemo se odati utisku i postaviti najjednostavnije pitanje, a u isto vreme i najznačajnije "Kako je sve to snimljeno?"

Na predloženoj fotografiji vidimo prepoznatljivi lik J.F. Kenedija u ulozi predsednika dražve. Atmosferu potvrđuje zgrada u pozadini i istaknuta nacionalna zastava, kao i kristalno jasan sunčani dan s nebom bez ijednog oblaka. Predsednik gleda u objektiv pod takvim uglom da posmatrač ima onaj specifični utisak da predsednik gleda samo u njega. Ličnost J.F. Kenedija bila je važna za ceo pokret mladih ljudi sa početka šesdesetih godina prošloga veka. Zato je za režlizaciju ovog snimka koriščena nesvakidašnja atmosfera i poruka. Za snimanje portreta ličnosti - dražvnika koji imaju unapred utvrđeni protokol i strogu satnicu života, autor mora da obavi posebne pripreme, od upoznavanja detalja iz života, do toga šta će biti glavna poruka koju će ličnost na fotografiji zastupati. Pretpostavljam da je Njuman imao slično ponašanje. Prethodno je morao da skicira glavnu predstavu, da odabere najbolji poloažj figure u odnosu na objekat u pozadini i što je verovatno bilo presudno, idežlno vreme za čin snimanja...

mr Miša Trninić












Hedler softboxovi,
70 x 70 cm i 50 x 50 cm



STRATAFLEX - difuzna srebrna refleksna površina sa otvorom za fotoaparat. Gornji prozirni deo može se prosvetliti softboxom ili direktnim osvetljenjem

SVETLOSNI UREĐAJI - DODATNA OPREMA

Oblikovanje svetlosnog snopa

Promenu oblika svetlosnog snopa i stope postižemo pomoću zaklopnih krilaca - klapni (Ležf Barndoor, Klapenramen) i cilindričnih ili konusnih dodataka (Snoot dodatak). Klapne mogu biti dvostruke ili četvorostruke, pričvršćuju se pomoću adaptera na izlazni otvor reflektora i mogu se pokretati i nameštati u odgovarajući položaj pomoću šarki i zglobova. Postoje i jednostruke klapne (caka klapne) koje se pomoću savitljivog držača mogu pričvrstiti ne samo za reflektor već i na stativ ili drugi pogodan predmet pomoću štipaljke ili stege. Zatvaranjem klapne ograničavamo svetlosni snop s te strane reflektora na kojoj se klapna nalazi, razgraničenje osvetljene i zasenčenje površine je izrazito, ali granica nije potpuno oštra. Klapne imaju "vidljivu" i "nevidljivu" funkciju. Kada želimo da deo pozadine ili neke druge površine bude osvetljen, a deo zasenčen, to lako postižemo pomoću klapni. Efekat razgraničenja svetla i senke prisutan je na konačnoj fotografiji kao likovni element - tada govorimo o "vidljivoj" funkciji. Kada svetlosni snop osvetljava deo scene, a deo snopa zahvata predmet koji ne želimo da bude osvetljen, taj predmet možemo da zasenčimo takođe klapnom. Efekat razgraničenja nema na konačnoj slici, registrujemo samo osvetljene i neosvetljene delove scene -u tom slučaju govorimo o "nevidljivoj" funkciji...

mr Vladimir Červenka












"Čipkani stolovi",
Havana, Kuba, 2001
Suptilnost i filigranska lepota stolova pojačana je velikom dubinskom oštrinom koja je doprinela masivnosti i stabilnosti stolova i cele kompozicije. Ovde je takođe primenjen princip ponavljanja jednog objekta približno jednake veličine čija je statičnost dobijena centralnom postavkom glavnog objekta i razbijena postavljanjem manjih objekata po periferiji zamišljenog strukturalnog skeleta



"Biciklista",
Havana, Kuba, 2001
Primer klasičnog čitanja sleva nadesno koje je omogućeno kretnjom bicikliste koja se "nastavlja" van granica fotografije. Ovde je značajan i kolorni balans uspostavljen idealnim proporcionalnim odnosom dve primarne boje
UTICAJI NA VIZUELNI BALANS

U prošlom broju objasnili smo na čemu se zasniva vizuelni balans, na koji način utiče na našu podsvest, a sada ćemo razmotriti mnogobrojne uticaje koji određuju na koji način postižemo balans. Elementi koji koji utiču na balans možemo podeliti na ćetiri glavne grupe. To su: težina, pravac, gore/dole i levo/desno.

Težina

Težina je uslovljena različitim parametrima kao što su: gravitacija, lokacija, dubinska oštrina, veličina, ton, komponenta interesovanja, psihološka težina, izolacija i oblik. Još u trećem broju časopisa, kada smo govorili o prvom vizuelnom elementu - obliku, naglasili smo važnost i uticaj težine na naš vizuelni doživljaj. Objekat postavljen u donji deo fotografije i koji se "nastavlja" van granica dvodimenzionalnog plana izgleda teži od objekta jednake veličine koji se nalazi unutar granica plana i lebdi u prostoru. Možemo zaključiti da je doživljaj težine pretežno uslovljen položajem objekta u kompoziciji, tj. Zakonom gravitacije. Ovo ukazuje na značaj lokacije objekta unutar kompozicije i za to opet može poslužiti Arnhajmov skelet (REFOTO br.11) po kojem ako postavimo glavni objekat u centar slike, njegovu težinu i statičnost možemo dobalansirati postavljanjem manjih objekata van centra (npr. po dijagonalama).

Dubinska oštrina ne samo što određuje pravac kretanja i redosled gledanja objekata u fotografiji, vće i težinu. Što je veća dubinska oštrina predstavljene scene, to su elementi u sceni teži. Prisetite se fotografije puteva ili pejzaža koje se protežu do beskonačno, velike dubinske oštrine koje izgledaju izuzetno teško. Isto tako niz električnih stubova fotografisanih na ovaj način izgledaće teško i zbog svoje veličine. Ponavljanjem jednog objekta, približno jednake veličine, dobija se utisak masivnosti i povećane težine...

mr Ivana Brezovac 










SNIMANJE VODOZEMACA

Vodozemci, a posebno gmizavci jesu životinje koje zaslužuju našu punu pažnju iako ih se većina ljudi plaši. Potrebno ih je štititi, a ne bespotrebno ubijati i to iz mnogo razloga. Obišao sam puno terena i najteže mi je bilo kada sam deci koju vodim na tzv. škole u prirodi branio da jedu borovnice, jagode i svo šumsko voće zbog moguće zaraze mišjom groznicom koja je poslednjih godina u našoj zemlji odnela nekoliko stotina života. Zmije otrovnice skoro se isključivo hrane glodarima, a od ujeda zmije u poslednjih 20 godina niko nije umro. Zaključak je veoma jednostavan.

Od mnogobrojnih vrsta životinja do sada smo pričali o snimanju beskičmenjaka koji se najčešće sreću. U grupu kičmenjaka ubrajaju se vodozemci, gmizavci, ribe, ptice i sisari. Iako su žabe, mrmoljci, gušteri, zmije i kornjače stvorenja koja ljudi obično izbegavaju koliko god mogu, a neretko ih i ubijaju i bez neke preke potrebe, kao modeli za snimanje su fantastični. Žabe su oprezna stvorenja i veliki broj vrsta život provodi u vodi ili kraj nje. Tu se osećaju sigurno, ali fotografu su takva mesta posebno nezgodna za neprimećen prilazak.

Ako stvarno hoćete da uradite dobre snimke neophodno je da napravite specijalan akvarijum gde kasnije možete snimati sve životinje koje žive pod vodom. Najvažnije je da je staklo vašeg akvarijuma što tanje, a izbegnete distorziju slike. Moj predlog jeste akvarijum napravljen od stakla debljine 2 mm. Pažnju obratite kada takav akvarijum punite vodom, a posebno pazite kada ga praznite jer je kao mehur sapunice i može pući ako pokušate da ga podignete. Najjednostavnije jeste prazniti ga pomoću creva krivom nategom. Vodite računa o uglu pod kojim osvetljavate životinju jer se može desiti da na snimku imate odblesak sa stakla...

Milan Živković




Alpski mrmoljak
- zoom objektiv na međuprstenovima, Fujichrome 100. TTL Fleš



Žaba gatalinka na cvetu jabuke
- zoom objektiv 35 - 135 mm, Fujichrome 100, blenda 11, TTL Fleš



Akvarijum
za snimanje vodozemaca napravljen od tankog stakla sa ojačanjima










Back

REFOTO - Pčinjska 17 - 11000 Beograd - Yugoslavia
Tel. 011 456 151, 444 86 62 - Faks: 011 446 02 34 - e mail: info@refoto.co.yu