REFOTO - REFOTO BROJ 16 - FOTO SKOLA









REFOTO N° 16 


Home Redakcija Reč urednika Broj 16 Narudžbenica Kontakt


Foto škola






















 


 


 

POZORIŠNA FOTOGRAFIJA II

Ima puno razloga da fotografi ozbiljno pristupe analizi stvaranja pozorišne predstave. Iskustvo koje se stiče na taj način najviše se koristiti za specijalizaciju dokumentarističkog rada.

U prošlom broju našeg časopisa opisao sam atmosferu u kojoj može da se nađe fotograf. Trenutak kada se razgovara o samom angažmanu: fotograf se upoznaje s tekstom, sadržajem predstave. Ko su autori, pisac, režiser...? Kada počinje realizacija predstave i ko su glavni akteri - glumci? Kada je premijera? Osmišljavajući svoj rad fotograf organizuje vreme i dinamiku snimanja. Organizuje odgovore na pitanja, šta, kako i zašto...

mr Miša Trninić













SVETLOST U FOTOGRAFIJI 11

Eksponometrija upadno i odbijeno svetlo, merni instrumenti

Metodom merenja odbijenog svetla konstatujemo količinu reflektovanog (odbijenog) svetla od površine predmeta snimanja, dok metodom merenja upadnog (direktnog) svetla konstatujemo integritet osvetljenja na sceni. Savremeni merni instrumenti uglavnom su konstruisani tako da mogu da mere kombinovano - kako odbijeno, tako i upadno svetlo - a pošto ih koristimo prevashodno za utvrđivanje elemenata ekspozicije, za njihovo označavanje u daljem tekstu koristićemo u, širem smislu, zajednički termin ekspozimetar. Treba da pomenemo i dva merna instrumenta koja su sve više zastupljena u savremenoj fotografiji:

- ekspozimetar ugrađen u telo fotoaparata, pre svega malog formata, a u poslednje vreme sve češće i u fotoaparate srednjeg i velikog formata.
- spotmetar s vidnim uglom od 10 do 30, koji ima specifičnu namenu, ne toliko u utvrđivanju optimalne ekspozicije, već kao instrument pomoću koga kontrolišemo kontrast scene, lokalno osvetljenje površina i sl. ..

mr Vladimir Červenka
- fotograf Muzeja grada Novog Sada












Vertikalne linije žita koje se ritmički ponavljaju u svom tonalitetu, veličini i usmerenosti linija predstavljaju takođe vrlo moćan ritam, koji celoj fotografiji daje snažne emocije (setite se Ravela i ritma u Boleru!). Ovakva upotreba uzorka i ritma specifična je po tome što prikazuje ritam koji je prekinut. "Krivac" za to jeste malo drvo u zadnjem planu fotografije, koje je i njen ključni elemenat. Sav taj "ritam" upotrebljen u ovoj fotografiji podređen je drvetu koje u prenesenom značenju možemo shvatiti kao melodiju ove dinamične vojvođanske kompozicije

ELEMENTI DIZAJNA - RITAM

Ne mogu da tvrdim da ritam, kao elemenat dizajna, ima jednako važnu ulogu u fotografiji, ali na veoma sličan način usmerava našu percepciju. Ritmičkim ponavljanjem jednog ili više elemenata delujemo na gledaoca i sugerišemo mu na koji način da posmatra našu fotografiju. On najčešće mora pažljivo da sagleda taj ritam i vidi fotografiju kao celinu. Ako ritam nije ničim prekinut, vidimo je kao harmonično delo i "čitamo" sve njene elemente kao jednako važne i uzajamno povezane. Kada je ritam prekinut, on služi da još više naglasi taj "prekid" ili neki zaseban elemenat koji je time naglašen.

Znamo da u mnoštvu vizuelnih informacija kojima smo izloženi svaki dan i u svakom segmentu našeg života često vlada haos, odnosno, naš mozak vidi ih kao haos jer za apsorbovanje tog mnoštva informacija potrebna je neka oganizacija koja će sve to dovesti u red. Upravo ritam, svojom harmoničnošću i repeticijom jednog te istog ili sličnog elementa, predstavlja taj red...

mr Ivana Brezovac 










DIGITALNA FOTO-LABORATORIJA

Priča o digitalnoj laboratoriji spremna je za sledeći korak - nastavljamo priču o tome šta se sve može uraditi sa snimljenim fotografijama, a posebno digitalnim fotoaparatom koji je i predviđen za tesnu saradnju s kućnim računarom. I kao što je u klasičnoj laboratoriji rad vezan za dobro poznavanje upotrebe materijala i uređaja, i ovde je priča identična. Do dobre slike dolazi se samo poznavanjem alata i pravilnim načinom izbora i njihove upotrebe. Kako je udoban rad vezan za brzinu, pristup alatima moguć je i putem prečica s tastature...

Milan Živković















Aladin Bakhit

 

Kenneth Kobre
FOTONOVINARSTVO
vizuelni pristupi

Opšti plan daje prikaz scene

Srednji plan daje priču o događaju

Krupni kadar daje veću dramatičnost

Snimci odozgo ili odozdo daju novu perspektivu

Fotografisanje širokim objektivom

Distorzija širokougaonog objektiva

Različiti stilovi fotografisanja

Nepristrasno beleženje događaja

Fotografisanje "skrivenom kamerom"

Nosite uvek podešen aparat

Intuicija i izbor pravog trenutka...

priredio Imre Szabó 










Back

REFOTO - Pčinjska 17 - 11000 Beograd - Yugoslavia
Tel. 011 456 151, 444 86 62 - Faks: 011 446 02 34 - e mail: info@refoto.co.yu