|
Foto škola
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Centralne fotografije opisuju osnovnu problematiku knjige
|
|
Homo Faber - knjiga
Kada smo odlučili da svoju priču u okviru homo fabera oblikujemo kao knjigu, znali smo da postoje određeni elementi koji je i sačinjavaju. Pre svega, to je obim knjige (sadržaj), format, veličina i raspored fotografija, zatim veličina i raspored eventualnog sloga, izgled naslovne strane i način kako će knjiga biti povezana.
Knjiga homo faber mora imati specifičnu dramaturgiju, s dinamičnom montažom fotografija koje po određenoj logici smenjuju jedna drugu. Kao uvod u priču koristićemo šire kadrove (objektivi 24 ‚ 28 ‚ 35 mm), kojima ćemo opisati prostor, atmosferu i položaj glavnih aktera. Za krupnije kadrove (detalje) koristićemo objektive od 80 do 105 mm i opisati glavne segmente proizvodnje. Dramatičnost ukupnog doživljaja povećaćemo izborom odgovarajućeg foto-materijala (crno-beli negativ film, osetljivosti 400 ‚ 800 ASA), koji ćemo laboratorijski obraditi tako da se istakne "krupno zrno" koje karakteriše visokoosetljive filmove.
Posle uvodnih fotografija, prelazimo na razradu i oblikovanje glavne priče. Opisujemo glavne aktere, način rada i uslove u kojima se proizvodi. Ritam u početku može da se ubrzava do trenutka kada, na primer, radnici ili stvaraoci imaju pauzu. Tada imamo mogućnost da opišemo njihovo socijalno ponašanje ili odnose između aktera. Neko za vreme pauze igra fudbal, a neko se jednostavno odmara. Završetak radnog dana ispratićemo odlaskom s posla...
mr Miša Trninić
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Bela karta refleksije 90% snimljena naspram crne pozadine. Svaka površina osvetljena je posebno istom količinom svetla. Izmerena vrednost reflektovanog svetla na beloj jeste EV 16; na crnoj pozadini EV 11, razlika je 5 EV broja - faktor crne površine je 32
Ista situacija, samo je osvetljenje crne pozadine povećano za 32 puta tako da je na konačnoj fotografiji njen tonalitet izjednačen s belom površinom. Izmerena vrednost na beloj i crnoj je ista‚ EV 16
|
|
|
SVETLOST U FOTOGRAFIJI 13
FAKTOR POVRŠINE
sive i kolor tablice
Muzičari štimuju svoje instrumente pomoću tonske viljuške i tona A, a osnovni etalon u fotografiji jeste srednjesiva površina koja reflektuje 18% svetla - svi svetlomeri na svetu naštelovani su prema toj vrednosti!
Druga polazna tačka za kontrolu procesa snimanja i obrade foto-materijala jeste bela površina koja reflektuje 90% svetla. Osnovni problem u fotografiji jeste da sve tonske vrednosti koje se nalaze u kadru smestimo između graničnih vrednosti bele i crnih površina. Kažemo crnih površina u množini zato što, za razliku od bele koja može da bude granično bela (90%) ili prazno bela, crnih površina ima više‚ prazna crna, crna koja se neznatno razlikuje od prazne, granična crna, optimalno crna, a često na konačnim fotografijama tu je umešana i tamnosiva. Crne površine možemo teže precizno izmeriti i definisati, zbog čega nisu tako pouzdan etalon kao srednjesiva i bela površina. Zato ih koristimo samo kao pomoćni uporedni etalon. U fotografiji je veoma važno da na neki način možemo definisati i kontrolisati kvalitet tonskih vrednosti pojedinih površina, kako prilikom snimanja, tako i na konačnoj kopiji...
mr Vladimir Červenka
- fotograf Muzeja grada Novog Sada
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Gornji crtež prikazuje objekat kod izometrijske perspektive, a donji kod centralne
NPCI 2002-2003,
Kan Ming Yuen,
Perspektiva prikazana dijagonalama i preklapanjem
|
|
|
ELEMENTI DIZAJNA - PERSPEKTIVA II
Centralna perspektiva ima najveću i najbolju primenu u dokumentarnoj fotografiji, tj. u fotoreporterstvu gde je ugao gledanja samog fotografa od velikog značaja. Ona će nam u velikoj meri pomoći kada želimo, ili je potrebno, da napravimo fotografiju‚ komentar, tj. da damo svoje viđenje i svoju interpretaciju. To se najlakše postiže razlikom u veličini prikazanih objekata ili subjekata. Uzmimo za primer fotografije demonstracija, štrajka ili bilo kakvih masovnih (ili uličnih) nemira. U zavisnosti od proporcije i gradijenta (objašnjeno u REFOTO br.17) možemo kreirati dve suprotne predstave o tome šta se događalo.
S druge strane, postoji pomenuti izometrijski način prikazivanja perspektive kakav možemo videti u umetnosti Istoka, Afrike i starog Egipta. On je prevashodno izgrađen kao posledica shvatanja fotografije (prvobitno slikarstva) kao dvodimenzionalne umetnosti, što ona, u stvari, i jeste, bez pretenzija da prikazuje događaje onakve kakvi zaista jesu, tj. trodimenzionalno...
mr Ivana Brezovac
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Imre Szabó,
Blic News,
Fotografi u našoj zemlji retko imaju priliku da snimaju političare izvan formalnih mesta. Prilikom jednog intervjua, tadašnji predsednik Jugoslavije snimljen je u njegovoj vikendici na Rajcu
|
|
|
Kenneth Kobre
FOTONOVINARSTVO
- VESTI
Političari vape za intervjuima i fotografijama. Njihove pres-službe trude se da organizuju zanimljive skupove i pres-konferencije za medije. Mudrim političarima jasno je da će njihov reizbor umnogome zavisiti i od dobrih nastupa u medijima, a vrednost dobre fotografije na naslovnim stranama novina od neprocenjivog je značaja jer se te strane uglavnom ne mogu zakupiti za reklamu. Zato političari ulažu veliki trud da bi njihovi nastupi bili atraktivni i za fotografiju često se susreti s novinarima organizuju i kada nemaju da saopšte neku bitnu vest, ali s ciljem da dobre fotografije budu plasirane u novinama. Političari manipulišu fotografima, ali i ovi manipulišu političarima. Prvi traže besplatni publicitet, a drugi žude za vizuelno zanimljivim događajima. Urednici opet, često pogrešno, misle da čitaoci žele da vide političare isključivo u dosadnim odelima i uštogljene. Fotografija senatora koji na glavi ima kaubojski šešir neće biti loša, ali će to biti loš pristup fotonovinarstvu.
Političari "ožive" u predizborno vreme. Sa svojim timovima izlaze iz lepo opremljenih kancelarija i počinju nastupe na zborovima gradskih izbornih jedinica, kulturnim manifestacijama ili skupovima koji su organizovani za pomoć siromašnima. U tim situacijama kandidat će ponekad proći ulicom s prebačenim sakoom preko ramena, lepiće nalepnice na vozilo kojim se vozi, podizaće bilborde, učestvovaće u TV emisijama i na masovnim skupovima. Tada fotografi mogu da naprave dva tipa fotografija iz kampanje. Na jednom će biti političari iz javnog života, kako se rukuju, pozdravljaju s radnicima, govore, dok na drugom mogu da prikažu deo privatnog života političara: retke trenutke s porodicom, dok se dogovara sa svojim timom, kako nabavlja novac za kampanju ili kako je na kraju napornog dana pao od umora na kauč...
priredio Imre Szabó
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Back
|
REFOTO - Pčinjska 17 - 11000 Beograd - Yugoslavia
Tel. 011 24 56 151, 24 48 662 - Faks: 011 446 02 34 - e mail: info@refoto.co.yu
|
|
|
|
