H2O

Ako zanemarimo činjenicu da se svaki fotograf, kao i sva živa bića, sastoji najvećim delom od vode i da se fotografije prilikom nastanka moraju dobro okupati u vodi (izuzev digitalnih), voda u tečnom, čvrstom i gasovitom agregatnom stanju ima značajnu ulogu u fotografiji kao sporedan ili glavni motiv i veoma atraktivan rekvizit s izrazitim likovnim osobinama, a takođe i kao sekundarni izvor svetla. Kao glavni sadržajni motiv fotografski je možemo obraditi iz sociološkog, ekološkog, etnološkog aspekta, s naučnog gledišta kao prirodnu pojavu, a s likovnog stanovišta kao figurativnu ili nefigurativnu emotivno-estetsku poruku. Od davnina, ljudske zajednice grupisale su se na mestima oko vode. Fotografska priča o ljudima koji žive na vodi i od vode: mornari, ribari, vodeničari itd., priča o vodi u ruralnim i neurbanizovanim sredinama ili u prirodnim uslovima života može da bude i te kako višeslojna, sadržajno i likovno zanimljiva. Gledano iz etnološkog aspekta, možemo da zabeležimo i obradimo postrojenja i uređaje koje su ljudi nekad koristili da bi došli do vode, na čije tragove još uvek nailazimo. Ova priča u savremenim urbanim sredinama nije mnogo zanimljiva. Dovoljno je odvrnuti slavinu i sadržaj priče nestaje u kanalizaciji, ali gledano s ekološkog stanovišta, ona može da bude i te kako interesantna. S jedne strane, milioni ljudi zagađuju ogromne količine vode dok se, s druge, isti broj ljudi trudi da obezbedi dovoljne količine čiste vode. A koliko je ovo pitanje ozbiljno, možemo prosuditi po nedavnim apokaliptickim najavama ratova zbog vode. Sama po sebi voda kao glavni objekat jeste veoma atraktivan i čest motiv u pejzažnoj fotografiji, a često je susrećemo i u drugim fotografskim žanrovima.

mr Vladimir Červenka
“Zarobljena” lepota slapa


velike (more, jezero) ili male (bara)

Običan posmatrač neće primetiti ništa neobično u tome što se od mirne vodene površine odbija svetlost i na neki način stvara slika okoline kao u ogledalu. Medutim, fotograf se ne može pomiriti s tako uobičajenom slikom i tada dolazi do izražaja njegova kreativnost. Refleksi se mogu po potrebi prigušiti ili naglasiti, a osnovni alat za takve intervencije predstavlja polarizacioni filtar.
Okretanjem polarizacionog filtra možete dobiti jače ili slabije propuštanje polarizovane svetlosti koja se reflektovala od vodene površine.
Ako eliminišete reflekse s površine, najčešće se dobija snimak na kome je voda tamnoplava ili zelena. Ako je, na primer, u pitanju jezero velike prozirnosti, u prednjem planu stiče se utisak da uopšte nema vode – jasno se vidi plitko dno.
Okretanjem polarizacionog filtra možete da postignete i potenciranje refleksa. U tom slučaju filtar slabije propušta neželjene odsjaje, pa ćete dobiti jasniju i kontrastniju reflektovanu sliku, efektniju nego kada ne koristite polarizacioni filtar


Savršeno mirna voda Bledskog jezera ima efekat ogromnog ogledala


(reka, potok, vodopadi, kaskade i sl.)

Voda koja protiče, u fotografskom smislu, ima tretman pokretnog objekta. Znači, imate sledeće mogucnosti:– ako snimate dovoljno kratkom ekspozicijom, pokret vode biće ”zarobljen” u deliću vremena i voda će biti jasno zabeležena u takvom stanju, kao da je zaleđena. Da biste mogli postići kratka vremena ekspozicije (na primer, kraće od 1/1.000), potrebno vam je prilično svetla i dovoljno osetljiv film. Primorani ste da radite s velikim otvorom blende (na primer, 2,8 – 4), pa treba voditi računa da vodeni detalji koje želite da ”zamrznete” na fotografiji budu u opsegu dubinske oštrine;
Ako upotrebite dovoljno dugu ekspoziciju (na primer, pola sekunde i duže), vodeni tok formiraće dugačke osnovne tragove na vašem snimku, a sva mala raspršavanja vode biće razmazana. To je razumljivo jer u tom intervalu svaki vodeni mlaz prelazi put od, na primer, nekoliko metara i ne postoji mogućnost da budu definisani sitni pokreti kapljica. U ovakvim situacijama stativ će vam biti neophodan.
Taorska vrela
 
       
 
 
 
Redakcija | Kontakt | Narudžbenica | Arhiva | Forum | Foto-berza